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以色列導(dǎo)演的豐富多彩的極端展示。Matana MiShamayim 與 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的傳統(tǒng)家庭價值觀（在這種情況下是格魯吉亞的）在這里被帶到了一個更遠(yuǎn)的地方，以呈現(xiàn)一個滑稽的恐怖現(xiàn)實。電影中，婦女被描繪成她們所生活的父權(quán)制沙文主義社會中被利用的對象。她們被綁架、威脅、鎖在壁櫥里，經(jīng)常被騷擾，以此來讓丈夫蒙羞。以色列導(dǎo)演的豐富多彩的極端展示。Matana MiShamayim 與 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的傳統(tǒng)家庭價值觀（在這種情況下是格魯吉亞的）在這里被帶到了一個更遠(yuǎn)的地方，以呈現(xiàn)一個滑稽的恐怖現(xiàn)實。電影中，婦女被描繪成她們所生活的父權(quán)制沙文主義社會中被利用的對象。她們被綁架、威脅、鎖在壁櫥里，經(jīng)常被騷擾，以此來讓丈夫蒙羞。另一方面，她們又始終是眾人關(guān)注的焦點，囊括了男人所有欲望，因此她們可以控制和操縱男人，但僅限于一定程度——一家之主（由出色的演員莫尼·莫紹諾夫飾演）。